我的总世界观
笼括了我的几乎所有故事的概论性世界观（除了无世界观的学科拟人），有的故事中是隐性的，基本不涉及，有的故事中是显性的。有的故事我还没搬到撸否，寒假应该会搬过来的。
存在的世界观可以分成四个位面。第一位面，就是作者我，和我所知道的世界。
第二位面，只有一个人，旅行者明日光。曾经有更多旅行者，这个位面本身也有故事，然而现在都忘了就算了，反正只有一个角色就够用了。曾在苋红注释中描述过，是介于作者与故事之间特殊存在，是我的使者，某种程度上是我的逻辑本身。
第三位面，就是一般的故事。隐性的故事基本上就全在这一层位面发生，显性的有时候会出现第二位面，有时候会出现第四位面。
第四位面，故事中的故事。画境中体现了二三四，三个位面，就是直接探讨。东离剑游纪系列世界观则体现了三四，研究者、数据库和浪巫谣本身属于第三位面，包括殇不患在内的其他的是第四位面。能到第四位面的故事，基本都是讲跨位面的情感关系和逻辑探讨嘞。
早年写过的出现旅行者（明日光）的故事：如规则（最早的小学鸡故事，居然写到了一万八），待我归来（就是那位网友，反正我也不能再填坑了就说出来），传说（第一次作为人物，还是主角，出场），瞳孔（剧情角落的俩女孩子之一，没啥存在感），忘川（又一次存在于未来），方糖（依然），斑夏（明日光起绝对的推动性作用）。还有啥我就想不起来惹。
高中后写的故事中，哦对了来讲个故事吧系列中画境和侦探和助手（最后的神明）两篇是显性的，其他为隐性。苋红（神之剧情推手小组长），永不坠落（这篇主要就是两人相谈）。东离剑游纪的世界观中（呃啊，我没起名字）有着对多位面世界观的探讨，但是旅行者并未直接出场。
基本上故事就是靠对话推动的，要是人物够，两个，就可以自动交谈比方说。要是不够，我就是想去挖掘了解这个角色，比方说苋红里对堀川，永不坠落里对三日月，就会需要旅行者这个角色。
